Она пожертвовала своей юностью, чтобы заставить братьев по технологиям вырасти

Лекси Панделл

Когда Патрисии Мур было 26, она посмотрела в зеркало и увидела 85-летнюю женщину. Гусиные лапки сомкнулись у ее глаз, спина сгорбилась, а серебристые волосы собрались вокруг лица. Другой человек может прийти в ужас. Мур прижала руку к ее щеке, изумленная и взволнованная трансформацией.

Тогда — это была весна 1979 года — Мур был молодым промышленным дизайнером, жившим в Нью-Йорке и работавшим в компании Raymond Loewy Associates, знаменитом разработчике всего, от космической станции НАСА «Скайлэб» до бытовой техники. Однажды днем ​​на совещании по планированию Мур упомянула, что в детстве она видела, как ее бабушка, страдающая артритом, с трудом открывала холодильники. Она предложила сделать дверцу холодильника, которая легко открывалась бы. «Пэтти, — сказал ей старший коллега, — мы не создаем дизайн для этих людей». Целевыми пользователями фирмы были мужчины-профессионалы среднего возраста. Мур был возмущен несправедливостью, не говоря уже об упущенных возможностях для бизнеса. Но, подумала она, кто она такая, чтобы защищать интересы пожилых потребителей? Мур никогда не пытался ничего открыть. Она покинула встречу расстроенная, с чувством, от которого не могла избавиться: если бы она могла понять, что значит быть старой, она могла бы разрабатывать лучшие продукты. Не только для пожилых людей, но и для всех.

Вскоре после этого Мур посетила вечеринку, где познакомилась с Барбарой Келли, визажисткой нового комедийного скетч-шоу под названием «Субботним вечером в прямом эфире». Келли, как оказалось, обладала особым талантом: стареть актерами. У Мура возникла идея. "Посмотри на меня. Посмотри на мое лицо, — сказала она Келли. — И скажи мне, сможешь ли ты заставить меня выглядеть старым? Лицо Мура было круглым, без высоких скул — идеальный холст для эрзац-морда. «Я могла бы заставить тебя выглядеть очень старой», — ответила Келли. За несколько дней визажист изготовил для Мур индивидуальные протезы телесного цвета. Она создала щеки, мешки под глазами и обвисшую кожу шеи. Результат, когда его аккуратно приклеили к лицу Мура и покрыли макияжем, оказался жутковатым — как будто Мур вошел в машину времени или попал под заклинание.

В роли «Старой Пэт» Мур носила одежду своей бабушки: шляпу-таблетку, очки, ортопедическую обувь и перчатки, чтобы скрыть молодость своих рук. Она затемнила зубы карандашом и затуманила глаза каплями детского масла. Ей также хотелось почувствовать себя старой; в противном случае, рассуждала она, эксперимент не сработает. Поэтому она заткнула уши воском, чтобы приглушить слух. Склеила ей пальцы скотчем, чтобы имитировать артрит. Накинула ткань на плечо, чтобы образовался горб. Закрепили шины из пробкового дерева за коленями, чтобы ограничить ее движения.

Первое выступление Старого Пэта состоялось на конференции по проблемам старения в Огайо. Когда она всех там обманула, она знала, что занимается бизнесом. В течение трех лет Мур работала под прикрытием Старой Пэт по крайней мере раз в неделю, упаковывая костюм в чемодан во время путешествий. Олд Пэт посетил 116 городов в 14 штатах и ​​двух канадских провинциях. Мур чувствовала, что она не просто изображает персонажа; часть своей жизни она прожила как старуха.

Она изложила свои идеи о том, как ориентироваться в мире в изменившемся теле – связи, которые она установила с другими людьми, и предрассудки, с которыми она столкнулась – в книге «Замаскированный», опубликованной в 1985 году. Представьте себе обложку в стиле Стивена Кинга с эффектным ярко-розовым шрифтом и жуткие фотографии Молодого и Старого Пэт. «Старое стало синонимом бесполезности, уродства, неважности и меньшей ценности», — писал Мур. «Это основное восприятие, которое должно быть изменено, и я думаю, что оно будет изменено в этом поколении». Она попыталась стать частью этого изменения, рассказывая о своем опыте и отстаивая новую форму дизайна продуктов.

Анджела Уотеркаттер

Джулиан Чоккатту

Уилл Найт

Джо Рэй

Опубликованная в 1985 году книга Мур (распроданная, но ее легко найти) изложила ее идеи о навигации по миру в измененном теле.

Сегодня Мур, основавший фирму MooreDesign Associates в начале 80-х, считается одним из основателей «универсального дизайна» — идеи, согласно которой продукты и среда должны создаваться так, чтобы приспособить как можно более широкий круг людей. Мур разрабатывал дизайн для Johnson & Johnson, Boeing, Kraft, AT&T, Herman Miller, 3M и многих других. В индустрии она известна как «Мать сочувствия». В интервью коллеги называли ее джедаем, единорогом и богиней дизайна. Дэвид Кусума, президент Всемирной организации дизайна, сказал мне: «Я не думаю, что в мире дизайна есть кто-то, кто не слышал о ней».